ESTENSIONE DEGLI ACCORDI con la pentatonica

di Jerry Arcidiacono

01 ottobre 2025

Cari amici chitarristi, con questa lezione andiamo a vedere come utilizzare la scala pentatonica per estendere un accordo oltre la triade di base, ottenendo sonorità ricercate.
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E’ cosa piuttosto frequente associare una scala pentatonica minore a un accordo/tonalità minore, così come associare la pentatonica maggiore ad accordi/tonalità maggiori. Per ottenere sonorità bluesy, però, è anche possibile sovrapporre una pentatonica minore a un accordo maggiore, sfruttando l’effetto della terza minore presente sulla scala, che contrasta con la terza maggiore dell’accordo. Caratteristica comune di questi approcci è l’utilizzo di una scala con la stessa nota fondamentale dell’accordo: ad esempio, la pentatonica minore di B su un accordo di B minore.

Il nostro studio odierno punterà invece sulla scala che ha come nota fondamentale la voce più acuta dell’accordo considerato: una scelta che ci permette di mantenere comunque la sonorità pentatonica, attingendo però anche a note esterne all’accordo, che possiamo considerare quindi come estensioni dello stesso.

Esercizio 1 – Questo lick sovrappone una scala pentatonica minore di B (B |D |E |F#|A) su un’armonia di Em (E| G|B). Così facendo, l’accordo si estende con la sua settima minore (D), la nona maggiore (F#) e l’undicesima giusta (A), consegnando una sonorità vicina a quella di...

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un Em11.

Esercizio 2 – In questo lick utilizziamo nuovamente la pentatonica minore di B, ma questa volta su un accordo di Cmaj7 (C |E |G |B). Le note che si aggiungono come estensioni sono la nona maggiore (D), l’undicesima diesis (F#) e la tredicesima maggiore (A). L’accordo risultante potrebbe essere quindi un Cmaj13, in cui spesso l’undicesima viene omessa o suonata alterata con il diesis, allo scopo di evitare il tritono tra le note B e F. L’esecuzione non presenta particolari difficoltà e grazie all’utilizzo dei salti di corda, con intervalli più estesi, il suono risulta più aperto e meno scalare.

Esercizio 3 – Questo lick sovrappone una scala pentatonica minore di E (E |G |A|B|D) a una triade di A maggiore (A|C#|E). Così facendo, all’accordo di base vanno ad aggiungersi la settima minore (G), la nona maggiore (B) e l’undicesima giusta (D), con una sonorità che complessivamente rimanda all’accordo di A11. La frase è suonata interamente con la pennata alternata, con una suddivisione a sedicesimi.

Esercizio 4 – Qui suoniamo una frase su un accordo di Dm7b5 (D|F|Ab|C). Questo tipo di accordo, in gergo definito semi-diminuito, pur posizionandosi sul settimo grado nell’armonia di una scala maggiore, trova il suo utilizzo più comune come secondo grado nelle tonalità minori. Solitamente la sigla non viene estesa con simboli ulteriori, ma è comunque possibile sovrapporre una scala pentatonica minore con partenza dal suo settimo grado. Il lick utilizza quindi la pentatonica minore di C (C|Eb|F|G|Bb) che genera le seguenti estensioni: nona minore (Eb), undicesima giusta (G) e tredicesima minore (Bb).